Partiendo de la afirmación de Walter Gropius de que «… la arquitectura es dinámica no estática …», la propuesta presentada surge como la idea que representa el cambio, derivado del principio de ortogonalidad que dio origen a la escuela Bauhaus, así como por proponiendo en su fundación el vínculo entre artesanía, academia y arquitectura. Esto establece la metáfora de la unidad como concepto de diseño como primer elemento a buscar en la composición.
En planta, el punto como uno de los principios de la composición bidimensional estableció la configuración geométrica radial abstracta no figurativa, la organización espacial se consideró mediante direccionales radiocéntricos formando figuras geométricas triangulares truncadas en número de tres, aludiendo al desarrollo y momentos históricos de la Bauhaus , complementando los restantes espacios interespaciales con geometrías convexas, rompiendo la ortogonalidad de la Bauhaus del edificio fundacional, albergando en uno de ellos un uso público bivalente. El espacio central como nodo de convergencia establece la constitución de un espacio vestibular y de transición.
La volumetría obtenida en tres dimensiones propone cuerpos en forma de prismas truncados que albergan los espacios arquitectónicos requeridos y satisfacen las necesidades y funciones espaciales en la composición. A los prismas se les dio un color primario: rojo, azul y amarillo, en referencia a la paleta cromática utilizada por uno de los maestros de la pintura, y artesanías representativas de La Bauhaus y correspondiendo con cada una de ellas a los espacios arquitectónicos alojados en su interior.
La superficie sobrante proporciona la composición del área exterior donde se insertan los servicios y satisfactores de carácter público, semipúblico y privado.
La composición arquitectónica final logra un equilibrio visual simétrico tanto en planta como en alzados, un elemento iconográfico se refleja en las paredes de cada prisma triangular manifestando tres líneas que representan la nueva cara de La Bauhaus así como dos círculos que hacen referencia a la inclusión y igualdad de género, mujer – hombre.
Contextualmente, la composición se integra buscando la armonía en cuanto al perfil arquitectónico, tipológicamente se convierte en un ente contrastante por su forma, disposición volumétrica y ubicación con su entorno inmediato, no en el hecho de convertirse en un elemento icónico en la imagen. área urbana del lugar y en la memoria colectiva de los ciudadanos, de la misma manera utilizando el tabique de tierra para generar un acercamiento hacia el entorno remoto, permitiendo que la nueva arquitectura, tecnología y ciencia aplicada en los materiales y sistemas constructivos utilizados convivan. en forma sutil, haciendo explotar la arquitectura, revelando la tríada de Vitruvio. La accesibilidad al espacio arquitectónico propuesto se da a través de las redes viarias existentes en el trazado urbano de Dessau,
